看《十二生肖》优秀电影个人观后感
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《十二生肖》是一部动作冒险类电影，是成龙的第101部电影，由成龙执导，董韵诗监制，成龙、姚星彤、廖凡、张蓝心和权相佑等主演。今天小编在这给大家整理了一些看《十二生肖》优秀电影个人观后感，我们一起来看看吧!
看《十二生肖》优秀电影个人观后感1
刚刚从电影院回来，现在心情稍微有些平复了，很久没写观后感，如果说这是成龙最后一部大动作电影，我想应该为此留点什么。
我们这一代人是从小看成龙的电影长大的，因为没有经历过李小龙时代的电影，所以说到功夫片，我印象里第一的就是成龙。还记得第一次去电影院，看成龙的电影的片子就是《飞鹰计划》，那时候还是我妈带我去看的，还是半票的年龄。
回到《十二生肖》这部电影。为什么我说想哭?其实我也说不清楚，从成龙一出场，连续的山地速滑的镜头，我内心就无比澎湃，虽然他当时还戴着头盔，显然他就是成龙，总是给人华丽的动作场面，也总是推出新的动作技巧，就像我第一次看他的电影就被连贯华丽的动作设计所吸引，就像他自己说的一样，这就是成龙style。电影结束，字幕出来，我坐在椅子上半天不想离开，此时我感觉鼻子一阵酸楚，有一股暖流像是要从鼻腔涌上眼睛，憋着没有让它冒出来。不是被最后的剧情所打动，总觉得，这样的成龙，或许见一次少一次。
其实说到这部电影的剧情确实存在很多不足，不过这就是成龙的电影，你如果是冲着剧情去看的，你就太找没趣了。我后来一想，这部电影其实就像成龙本人一样，简单的华丽。一个简单的人，你可以说他没学历，但并不是没文化;你可以说他主旋律，但是他的确很爱国。所以他导演这部片子也正是展现着自己简单的价值观。
我一直认为一个习武的人是正直的，虽然这几年来，成龙有的言行在网上产生了负面影响，主要是说他太主旋律，说话不动脑子，自以为是。他本来是一个武夫，通过自己拿命去打拼才有了今天的名誉，人到中年，看到了太多人是人非，一直有个老大哥形象的他也希望把自己亲身经历的事情跟大家分享，但不是说教，因为我看得出他总是很谦逊，或许他内心里面总是会认为自己是一个没读过多少书，不算一个文化人，所以他每每讲到的事都是自己经历的，而不是从书上看到的。我其实很相信他是真心爱国的。
对于这部电影，我其实不想说太多剧情方面的东西，如果用一句话评价就是成龙再次用生命完成了一部中国电影史上的成功作品，为他的标志性动作片画上了一个完美的收尾。
最后我还想说一句，成龙，你这部电影里的动作设计真的太屌了!
看《十二生肖》优秀电影个人观后感2
整个电影《十二生肖》观看中其实掺杂着标志性的成龙式的喜剧效果，整个电影看下来是很欢乐的，片子有很多高难度动作，从吉尼斯世界记录大家也也应该知道，我想写一篇长影评谈谈具体的细节，但楼上好多说不要剧透，我也不想剧透，说下个人《十二生肖》观后感吧。其实《十二生肖》真是成龙大哥很不错的一部作品，诚心之作，。国情怀有，但我感觉渲染的不是那么厉害，因为最后都扯到全世界丢失文物上去了!!最后也有明星客串，最大的还是最后成龙大哥媳妇露了了脸(新闻大家可能也都看了)片子其实讨论的问题很多，主要是文物掺杂些家庭!但看看之前龙哥年轻时的作品，这部真的动作小很多!!但龙哥把这片拍出来真不容易，龙哥的电影真的是看一部少一部，珍惜之!!
1、某外国高手坐在沙发上，说：我不离开这个沙发就能搞定你。开打。
上次是什么时候?(“30秒，把你打趴”、“你选择吧(对成龙说，用手还是用脚)”)。
真的.佩服成龙对“打”的理解，他知道观众想看什么。而且成龙的对打实战性我觉得是最好的，毕竟小时候的底子好，有些动作完成的匪夷所思。不得不佩服。
2、摄影机中距离、全景的打斗场面。不得不承认，这样的打斗拍摄方式最具有观赏性，带感。可惜我们好多年没有看到过这样的拍摄方式了，记得成龙在警察故事《1》中和我国内地公安对打的那场戏吧，过瘾吧。
如今的打斗戏，要么全是近景，只看见拳头会来挥去，一点都没有之前90年代中期的那些武打戏那种在摄影层面和剪辑层面的精彩和震撼。要么就是时间太短，像甄子丹啊最近的一些电影，全景的打斗时间都太短，根本不过瘾。
3、一场重中之重，具有颠覆性和原创性的动作戏。是工程作业和技巧展现的完美结合。这一点来说，之前成龙电影，90年代或者是80年代，成龙的团队在工程技术方面不止一次已经给我们完美的展现了。
好莱坞的动作电影偷学了多少成龙电影不得而知，所谓动作电影不单单只是摆弄几下花拳绣腿，他要契合周遭的环境，利用摄影机展现多层次，最主要的不是单单的特效和特技，核心必须是人。开个车横冲直撞，搞点爆炸，这些根本没有技术性。
重要的是人。人体的技巧、柔韧性、极限、绝处逢生、与人类体育的结合。
看《十二生肖》优秀电影个人观后感3
在港式功夫片即将成为过去式的时候，成龙的《十二生肖》带着他招牌式的功夫喜剧来到2012年底拥挤的贺岁档，表示他仍未过时。不过这可能是成龙最后的动作盛宴，毕竟他已经58岁了，但从当年开创功夫喜剧开始到如今三四十年，世界动作影坛风潮几变，成龙依然凭借动作和喜剧高度融合的电影风格一呼百应，实在难得。
港产动作片一度是华语动作类型片的代名词，在这个类型片上的整套系统都为大陆、台湾等华人地区无法企及，但动作片对暴力、奇观的展现能力逐渐被技术取代――当然，在大陆市场激活之后，动作片的表演能力基本都被威压取代了。但成龙能够屹立不倒的根本原因在于，他的功夫喜剧从一开始就已经跳脱出功夫片、动作片的范畴，而进入了表演艺术范畴并备受称赞，而他在动作设计上的才华、动作表演上的天份和敬业搏命保证了影片流畅谐趣赏心悦目，同时又能不断创造新的纯技术无法取代的动作奇观，因此能够经得起时间考验。西方评论家说，如果电影回到默片时代，只有成龙和卓别林能活下来。而《十二生肖》作为成龙最后一部搏命电影，势必不遗余力。
近年来的成龙一直在尝试转型，从《神话》、《新警察故事》到后来的是《功夫之王》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等等，都在尝试突破以往的风格，中间只有《宝贝计划》属于他的典型风格，但这些从类型到角色塑造上的转型，并未创造奇迹，因为成龙的电影已经有了很深的烙印，这种电影风格全世界都罕见，而当成龙想往古装历史、黑帮大佬、颓废大叔等角色上转型的时候，在其数十年经营的成龙招牌和风格之下，显然是心有余而力不足的，不是成龙能力不够，而是他已经太成功。
《十二生肖》是成龙一部集大成之作，最后一次搏命演出成龙不遗余力，如果说他近年来的转型或者不转型之作都多少保留了他的动作喜剧风格，那么《十二生肖》就是一次全面的自我回归，从开场的轮滑脱身、到丛林冒险到火山口夺宝，中间大小动作不断，并且不断有笑料穿插其中，如果你能忽视姚星彤爱国主义教育演说的话，就依然能享受到久违的成龙电影带给人的刺激和过瘾。类型片本来就需要合适的人做合适的事儿，但比起成龙都要加盟的《敢死队》系列，成龙在自己的《十二生肖》里展示的动作表演上的创造力和追求是远胜于史泰龙他们的。因为中国功夫片给世界动作类型片贡献的不仅是威压和套招，更多是处理动作表演和效果的方式，这在成龙的动作喜剧中体现最为明显，比冒险爬楼的高度，你得等比迪拜塔更高的楼建好，比爆炸，你也卖不过卖拷贝老师，比肌肉老猛男扎堆更是很没意思的事儿，成龙一直坚持在动作设计上的巅峰追求，因此你看到轮滑脱身感受到的在震撼之外，是对想象力的叹为观止。成龙也与时俱进采用高科技，但都在他自己风格的掌控之下。
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十二生肖!这四个字你一定很熟悉吧!每个人都与一个与自己年份对应的生肖，别人的生肖就是蛇。十二生肖!如果你以为这是写那十二个生肖的故事的话，那就大错特错了!
相信大家不会忘记中国的国耻吧!当年八国联军侵入我国的圆明园，放肆地抢我们的文化瑰宝，还用火烧。其中被抢走的文物中就有十二个青铜兽头。
上官马丁到圆明园遗址上去参观，并问了关教授一些关于兽头的问题，因为马丁想到世界各地去偷回这些国宝。他得知其中有不少到了法国一位男爵的手中，于是他 和他的同伴们就一起潜入男爵家中。马丁找到了男爵的密室，拿走了兽头还偷走了他们做梦都想偷的画《玫瑰花》。马丁在逃离时遇到了coco(关教授的朋友， 研究兽头)让男爵的佣人误认为他们是一伙的最后是嘉芙莲救了他们，并邀请马丁和他所有伙伴到她的古堡中去。在古堡中他们发现了鸡头。并答应嘉芙莲找到她的 曾祖父与他的船队，后来他们到一个岛上，掉进了深渊，并找到了船队， 还 发现不少兽头和金子，但也遭到海盗和男爵的拦杀，但都逃了出来。在返回时。coco 发现了马丁其实是一个贩卖文物的人，她十分气愤，他们得知龙头一直在国内，由于一直被流拍，要投入一个活火山内，在千钧一发之时，马丁解下降落伞冲了下 去，不顾自己的性命......
看到最后不禁深深地被感动了。这部电影的内容真是错综复杂。每一个中国人都是中国母亲的儿子或女儿，都有一颗爱祖国的心。前面马丁是因为钱而去找兽头的， 后面确是真切，发自内心的。他在最后醒悟了，他被coco那种爱国心感动了。少年强则国强，少年弱则国弱!我们永远不能背叛祖国母亲。马丁最后愿意献出自 己的生命，从头到尾我从没有觉得马丁是个坏人，我一直认为他值得我们佩服、尊敬。
虽然现在是和平年代，但我永远不会忘记国耻，希望那些被八国联军抢去的文物能够早日回归祖国。
看《十二生肖》优秀电影个人观后感5
再次看见成龙，已是他第101部电影了。
成龙的电影无时无刻不透露着“温柔”，周星驰的电影无时无刻不透露着“寂灭”，梁家辉的电影无时无刻不透露着“冷峻”。这些属于骨子里的东西，从一开始就痕迹明显地贯穿于他们的每一部电影之中，至少据我所知，在电影界他们的“角色”最“一成不变”。
一个演员演得太像自己以至最终已经成为了自己，这样的演员不是合格的演员，戏里戏外还是应该分得清楚，否则真真假假就容易出太多问题。
这部电影集中了成龙以前电影中所有的元素，几乎没有创新且又落后了，部分形式与当代之商业元素相融，画面感依旧轻松、诙谐、正派甚至还有些“妩媚”，成龙每次以“大人物”出场，以“小人物”之心声为结尾，名气越大责任也越大，被别人被团体被民族甚至被国家都过分“夸张”和“依赖”了。影片之中“那个人”之“气场”还是足以压迫整个电影所要表达的内容、形式和灵魂的，使这部电影跟以前大相径庭。其实，一部“好莱坞”式的商业电影，只要名利双收即可，本没有过多的赞誉还是毁誉。在没有能力制定法则时，还是要遵守法则。
冒险体裁，怎么看都是被强加之物，像那部《人再囧途之泰囧》，非常适用于情绪放松，没什么意义，只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之间选择，我不愿意再看前面的，更不愿意再看后面的，未看之前已经知道后果，还有意义吗?在成龙这部电影里，“冒险”只是一个花絮，不需要“大做文章”，只要电影和观众两厢情愿即可。
让我觉得意外和惊喜的，还有一个人，就是韩国演员，权相臣。很久以前的韩国电视剧《天国的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的时候，我迷上了这部电视剧还有男女主角，那时候全家也都爱看，每天吃过晚饭，全家都准时坐在电视机前等着，这也是那时候很好的回忆之一。像电视剧中的这种爱情简单又不缺危险，复杂又不缺纯真，做男人，他就是最佳之典范，娶妻子，她就是最佳之情人，谈爱情，它就是最合适之模板。将近十几年以不见，想不到他汉语现在已经说得这么好了，在韩国难觅其踪，来中国也鲜见其影。他给我的那种感觉就是一个通体“忧郁”的角色，那种永远茫然的眼睛，沧桑的.脸，以及永远平平的额头，足以写尽一个过气明星在当代历史中之全部原因。
整部电影始终被成龙之气场所压制，其余角色反映平平，也许演得又太过于“不像”他们自己，而成龙之说学斗唱又太过于“像”他自己，整部电影无疑还是一部“主角”式电影与当前电影模式合拍，大英雄、真英雄，难有东风倒压西风之式。成龙所饰之角色一向以“正派”自居，而使他的影片始终洋溢着正能量，因此观众面很广。自那次《新宿事件》上却采取了某种形式的妥协或者叫顺应，“入乡随俗”，这也是一个“演员”应该做的任务，尤其在保持了几十年的“风格”上，采取了小小的“变动”。成龙的电影处处都体现着某些只属于中国人的感觉，颇有些“中庸”之道，又有“武”风。在《特务迷城》中，虽扮演一个“小角色”，却将小角色的能量开到最大，俨然传递出这样的正价值：认识自己的人才是王者，才能主控局面。这也是所谓“主体”意识。伤人打人点到为止、给坏人留有余地、时时刻刻注意保持自己的形象维护传统电影所要表现之正意味。在《十二生肖》中，依旧保持了自己电影之风格，虽不再以“中国人”的形象自居，却仍肩负有传统传播的“义务”，动作场景越来越大，影片气势越来越强，依旧保持那种“玩命”的风格，但这种“玩命”却又不同于以往，简直可以“以假当真”。成龙这次从火山口上摔下来，不再像《特务迷城》里用一个“玩具”作一个“缓冲”，而让头实实在在地撞到了岩石上，这种“缓冲”之物即使换作“龙头”，是否也不会“疼”呢?整部影片给我最大震撼的莫过于成龙从火山口旁高速俯冲，撞地，连续反转，直到再次撞击。()看到此突然有种莫名的感动，这并非钢铁筑造之“身体”，却能够经受住不合“物理”法则的过程，怀疑之余，却也被这种胆识、毅力和勇者精神所折服。这好像是欣赏一幅美丽的水墨画，一艘人类的外太空探测器，以高速撞击地面，经过多次翻转损伤，还在坚强地挣扎着。这真是人类之幸，倾全部之力设一个赌局，打一个“只能赢不能输”的赌。对于我们所住的地球来说，我们究竟对她了解多少?此时此刻，看着这座庞大的活火山，犹如在看一个外星球，“地球”对于人类依旧太陌生了。这是整部影片最大的看点，那种庞大之美、力度之美、速度之美、拼命之美、精神之美，这就是那些喜爱“极限”运动的人，藏在灵魂里迸发进生命里所无法割舍不能割舍无法言说不能言说之精神。
也许对成龙的电影太过于熟悉，光是某些经典影片就已经不知道看过了多少遍，每一种动作、每一种设计、每一种兴趣点、每一种贯穿剧情终始之脉络都无不清晰地延续着曾经辉煌之历史，虽有些“因循守旧”，但频率如此之高危险系数如此之大的动作场景还是让人为之一振为之敬仰，不能不为这样的“演员”抱以最大的尊敬。
高科技元素颇多，似乎生活之绚烂也很多，在这个人类科技跃迁的时代，不知道他们能不能跟上自己的灵魂。科技的迅速发展必将深刻和彻底地改变着整个人类社会中的一切东西，恐怕任何东西都是双刃剑，在打磨工具的时候，应该提前做好算计，以免反噬。
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