电影《岁月神偷》观后感1000字五篇
电影《岁月神偷》观后感1000字五篇
_ 时间是禁不起分解和细思的，无论多么平凡的生命，都会有它的惊喜的细节。以下是小编给大家整理的香港经典电影《岁月神偷》观后感1000字，希望可以帮到大家
电影《岁月神偷》观后感1000字<一>
最初对《岁月神偷》这部电影的了解，是从主题曲开始的。
“水一般的少年，风一般的歌，梦一般的遐想，从前的你和我……”是那种简单纯粹的旋律，纯粹到让人觉得伴奏只用吉他就已足够。歌曲中的字字句句，前半部分像低诉，到后面又很像呼喊，而无论是哪一种，都会有那样的瞬间，让人为之动容。它带你直抵内心，直抵影片记录的记忆与时光。
影片将视线转回60年代的香港，讲述深水埗一个普通四口之家的故事。父亲是一名鞋匠，经营着罗记鞋铺，他外冷内热，勤劳本分。母亲聪明持家，打理鞋铺生意。哥哥罗进一成绩优异，又是体育健将，是全家的骄傲。弟弟罗进二调皮又可爱，充满童真。一家四口的生活并不富裕却其乐融融，充满温情。然而命运走向随着一场猛烈来袭的台风而急转直下。小屋被毁坏，橱窗破裂，鞋子散落一地，紧接着哥哥的绝症将这个家庭拖入阴影……而这所有的漩涡，不过是岁月的玩笑。让人不禁想起片头的那句话：“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷。”的确，它手法高明，不动声色地偷走你原本紧握着的东西，带走你原本紧靠着的人，不留一丝痕迹。
影片没有设置复杂的人物关系，也没有紧张的戏剧冲突，不插叙也不倒叙，只是平铺直述地展开，再收束。片中的镜头充满着怀旧元素：枝蔓斑驳的永利街，用爬梯才可以上去的阁楼，整条街的邻里一起吃饭……它们串连起情节，也还原着时代的记忆。立足平静的生活，从平凡中撷取感动，制造了不平凡的震撼。这部片子给人的感觉就像一颗颗的雨滴，溶解着故事的悲欢渗透到心里，到最后这些雨滴就成了你的眼泪，让人真切感到，强烈到能撼动心灵的，往往都是最柔软的部分。
片中任达华和吴君如的表演很好地诠释了罗氏夫妇的人物特点。罗先生感慨“鞋字半边难”，罗太太安慰说“鞋字也是半边佳”。当罗先生送了一双特别设计的皮鞋给罗太太时，罗太太高兴地穿上，边走边说：“一步难，一步佳，难一步，佳一步。”而他们的确带着这个家一步难一步佳地向前走着，走过命运的高潮低谷、起承转合。对于人生，罗先生说要“保住顶”，罗太太说“总要信”，这是信条亦是信仰。当台风席卷，摧毁店铺橱窗，打碎阁楼玻璃，掀翻屋内陈设之时，风雨之中，罗先生高喊“要保住顶”，房檐太高，他就踮着脚尖死死护住不放。罗太太对于人生的种.种总是选择相信，她相信会有转机，相信会有奇迹，一切都会好起来。这使她在绝望的深渊中仍然不甘放弃，留有一点点希望，作为黑暗中的光源。所以在连北京的医生都确诊进一的病无法医愈之后，她即使心痛但仍然坚持，安慰进一“一定会好起来”。并且，在给鞋铺的招牌刷漆上色时，她安慰丈夫：“刷红色，抢眼一点。刷好了生意就会有的。做人嘛，总要信，总要信……”她故作轻松，可谁都能听出她话语中的哽咽。轻狂岁月里，明知前路漆黑，却还是选择相信希望，然后拼尽全力，这不得不说是一种渺小却动人的力量。不足以与岁月抗衡，但也起码没有妥协。就像那一句话所说的：“莫问前程凶吉，但求落幕无悔。”做人总要信，努力做了，遗憾就会少很多。能付出多少就给予多少，这才是最坚固的屋顶，才是一直都会保住的东西。这样一来，才发现罗先生与罗太太的人生哲学是那么不谋而合，默契相通。
当然，剧中的叙事主人公弟弟进二也是一大亮点。他人小鬼大，纯真无邪，与哥哥兄弟情深。在哥哥跨栏夺得冠军时欢呼雀跃，并珍藏起哥哥的金牌;在伤心委屈或害怕之时，也会扑进哥哥怀里大哭。在去医院看望哥哥时，他愿意把自己之前偷拿来的“宝贝”都送给哥哥，察觉到哥哥的忧伤，还问：“我已经偷了所有东西给你，你到底想要什么?”相信这一问一定问碎了很多观众的心。是啊，我愿偷了所有，换回一个你。我想，再也没有更简单直白的情话。而进二也的确是这样做的。他想起奶奶曾说只要放弃喜欢的东西，把它们扔到苦海里，把苦海填满，就能与亲人重逢。所以结尾之时，他把自己的“宝贝”全部扔进了海里。这个方法在成人眼中当然荒.唐，但在孩子眼里，这便是他最后能为哥哥做的所有。而这也使这一幕成为影片中最戳泪点的情节之一。
影片的多处伏笔与照应使情节发展流畅，有转折也很自然，有波澜也不突兀。整部片子以弟弟罗进二的视角来讲述，用童真的眼光面对所有的幸福或变故。并且故事没有选择在最痛彻心扉的时候戛然而止，而是停留在温情而又云淡风轻的地方。这使原本的悲剧得以柔软地落脚，留有希冀与慰藉，让人能在岁月的剥蚀中看到微光，至此也不忍心将本片定义为悲剧。这就是悲剧的温柔之处。
“时间只负责流动，却不负责与你一起成长;岁月只担保回忆，却不担保带你一同回去。即使是为了爱。”
“但就是因为爱，我仍愿意，为你。”
有那么多那么多的镜头，闭上眼就能浮现。罗先生为了给进一输新鲜血液治病而当掉了自己的戒指;罗太太带着进一从香港到北京奔走求医;进二为了再见到哥哥而把心爱之物一一投入大海;进一身患重病仍然教弟弟跑步……他们所做的这些无一不是在与岁月较量，与命运对峙。即使最终也无济于事，但谁都愿意，为了爱而多冒一次险。敌不过匆匆岁月，但以爱之名宣战，就绝不投降。因为值得信，所以总要信。
只是为了让爱停驻久一些，再久一些，所以用力守护，任时光飞逝，任岁月轻狂。
对，任岁月轻狂。
就是这样一句话，有着抗争的勇气。说出来的那一刻，有多理直气壮，就有多委曲求全。因为它承载着无所畏惧的反抗，也带着无能为力的叹息。
“不回想，不回答，不回忆，不回眸，反正也不回头。”
任时光飞逝，愿以爱为筹码，赴岁月的赌局。
电影《岁月神偷》观后感1000字<二>
两周前又一次离家，在路上看完了《岁月神偷》这部电影。
意外的让我很感动。
电影以“在幻变的生命里，岁月原是最大的小偷”这句话作序，由主演李治廷演唱的《岁月轻狂》结尾，工工整整，像是写了一本书。
独白式的背景介绍，人物按照拍摄惯例按部就班的出场。如此平铺直叙的手法携带着点点滴滴的细节描写配上复古的滤镜，把六七十年代的香港老巷演绎的平静又完美。
可惜故事情节有点烂大街，努力赚钱的父母，优秀却患了重病的长子，天真又淘气的小儿子，组合成现在看来依然普通的家庭。
但是让人很感动。
为什么感动呢，好像又说不太清。
感动。
这一人类的特别感情，有时候出现的很奇怪。
比如，它可能是来自某种莫名其妙的骄傲。
片头罗进一和罗进二的奶奶骄傲着跟别人炫耀当年初来香港，她让大儿子在巷头理发，让二儿子在巷尾做鞋的英明举措。
曾经占据了整条巷子的一家人，从别人崇拜的对象转眼间就因为香港的快速发展而变成了整个社会的底层。电影的刻意压缩把这个转变过程变的好像加了速。
奶奶的话还没结束多久，就来了一场暴风雨，香港最有年代感的永利街一夜破败。
狂风将小小的双层木屋一下子掀翻，罗氏一家人用尽全力也没能挽救自己的家。
过去的幸福与荣光像奶粉一样被一冲而尽，人变的卑微，无论是跟高楼大厦建立的速度相比，还是跟肆意吹着的台风相比，甚至跟快速跑动的进度条相比，都显得格外微不足道，罗氏一家人只是一个缩影。
在社会发展的过程中，有一批批的人在崛起，也有一批批的人在掉队。
社会像是一个巨大的搅拌机，不断的洒下新的技术和领先的人才，然后在日复一日的旋转搅拌过程中，再把过去领先的人搅到底部。
在这样的过程中，人显得非常渺小。
我曾经在巨大的鲸鲨馆里感叹，感叹那些在鲸鲨馆的巨大亚克力玻璃外面站着的人群是多么渺小。鲸鲨在蔚蓝色的海水里面俯瞰着我们，如同平时的我们俯瞰着一群蚂蚁，那是一种奇观，不论是水中的鲨还是玻璃外的人。我正自顾自感叹的时候，就听到身边的朋友说我早就知道了啊，我们是多么的渺小。
我突然明白我们人类最可贵的一点可能就在于。
在于我们早就知道自己是渺小的，却始终没有停止想要变强大的愿想。
就像这个做了十几年鞋匠的老罗，在暴风雨过后做的第一件事就是去挂好他的招牌。他说“人一定要有顶，才能经得住风吹雨打。”
这个顶，可以是世间所有具象的东西，也可以是某一个倔强的执念，总之，你有了它就是有了继续熬下去的红牛。
我为我是这样的人类中的一员而感到骄傲。
当然，除了伟大的骄傲感，很多的感动还是和悲伤联系在一起的，悲伤和感动倒是更像一个组合。
在影片中，患了重病的哥哥罗进一在抢救过来之后病情好转，熬了三天的父母终于肯放心的去吃个早餐。
“老大想吃什么啊，妈妈给你买?”
“老爸给你买叉烧包好不好?““我和你老爸马上就回来，你有事就找大伯。”
啰啰嗦嗦的父母让罗进一答应着答应着就烦起来，“我已经不是小孩了。”
“我已经不是小孩了。”这大概是所有父母最容易忘记的话。
我的很多的朋友总和我抱怨，每次离家去上学的时候，父母都恨不得让他们把家搬到学校去。每次抱怨的时候大家总是十分的无奈，但也只能无奈。
来学校的前一晚，我在卧室写稿子，爸妈在客厅砸榛子，妈妈一会儿跑过来喂我几个，跟我说：“我和你爸给你砸好了一点，明天你带走。”“哎呀我不要，你们吃吧。”“我们又不吃，你还是带上吧。” 几番推让之后，我开始不耐烦起来，果断的拒绝让她只得败下阵来。
但第二天在大巴上，我还是在书包里翻出来了一小包用保鲜袋装好的一把榛子仁。
看着那把榛子仁，感觉自己又变成了那个初中第一次离家上寄宿学校的孩子，每周到学校都能从书包里面翻出来同样用保鲜袋包好的核桃仁。
任凭时光飞逝，任凭我已经用上学的借口离开父母近十年，任凭我再也不是那个在宿舍里面手足无措的孩子，任凭我越来越有自己的主张，任凭我已经十分自信自己已经足够的独立。
我却始终改变不了父母心里面我的小孩模样。
无论我们再怎么样像一个大人，他们还是会一直担心你饿不饿，好像你还是那个挑食的小孩。无论我们多么见多识广，他们还是会一直觉得我们看不懂天气预报，好像还是那个只要风度的幼稚少年。无论我们变的多么独立，他们还是一直觉得我们永远都需要他们。
而我们确实需要他们，需要他们好好的，需要他们永远都有精力来操心我们的事情，虽然可能会有点烦，但就是需要他们。
始终不耐烦，永远离不开，这是很多时候我们对于父母的切身实感。
很多的感动就是来源于这样的切身实感，因为电影中的感动就像找准了你心中的节拍，或者点到了你最薄弱的穴位，这穴位点到了，泪水就能拼命流。
但这一部影片里面还有一种感情，对我来说是没有感同身受的，但是也好像点到了我的穴。
影片里面导演把罗进一的病安排的很生硬，莫名其妙的就开始让人想哭。
在这一片悲伤中，我很难过，但我也真的是抛不开对小弟罗进二的真心喜爱。
他的出现始终都是让人很欢乐的，他跟小时候所有的调皮鬼一样有聪明的脑子却淘尽天下所有气。他并不是个好孩子，甚至在得知哥哥得了绝症的时候，都没有哭，他默默看着忙碌的一家人，像个小小的事外人，看起来有些冷漠。
直到有一天他背着一个鼓鼓的大书包，把自己偷来的东西一样一样的拿出来送给哥哥，哥哥却都笑着说不要。
他终于委屈起来，“我把能偷的东西都送给你了，你到底想要什么啊?“
这个样子的罗进二，让我好羡慕那些有亲兄弟姐妹的人。
小时候每次被问到想不想有一个小弟弟或者妹妹的时候，我都态度坚决的回答，我不要。当时很惧怕有人会来瓜分父母给我的爱，我想自己一个人就能独享新的一盒饼干，一点也不想和什么小弟弟小妹妹分享同一个新的玩具。
后来去了外地上学，身边的同学家里都有弟弟妹妹或者哥哥姐姐，平时一聊到家里人的事情，他们就格外有谈资，讲自己的哥哥姐姐多么多么好，讲他们的弟弟妹妹多么讨厌。
时间长了，我开始想，其实有个兄弟姐妹也挺不错的。
除了也能多一些谈资，也能在父母讨厌我的那一会儿，换换心情，不是由于我这一个小孩的不争气让他们有片刻的灰心。或者长大我们都在外地的时候，能够轮流回家听听唠叨。
最重要的是，他们的存在让这个世界上又多了一个或者几个人，由于血脉这种单纯的关系真的爱你和想念你。
我是很羡慕这样的感觉的。
《岁月神偷》这部电影获得了2010第60届柏林电影节“新生代单元”最佳影片水晶熊奖以及第29届香港电影金像奖最佳编剧、最佳男主角、最佳新演员、最佳原创电影歌曲4项大奖。
但是说到底，这么烂大街的剧情，这么刻意的表演，这么传统的拍摄，还能得上这么多奖项，真的让人有些捉摸不透。
大概是李治廷长的太帅，或者小演员太过鬼马，要不然就是吴君如和任华达的演技太出色。
如果这些原因都不对,那它一定是揭露了人生中的某个深刻的秘密。
从小到大，我们总是在作文里面痛诉时光飞逝，日月如梭。而事实是我们很少有机会，闭上眼睛真的体会一下时光的飞逝，去和所谓的岁月小偷打个照面。
如果你真的这样去做了，你会发现一分钟也变的很长。
时间是禁不起分解和细思的，无论多么平凡的生命，都会有它的惊喜的细节。
所有空白的人生都是没有好好的咀嚼。
就如同这电影一样，再寡淡的情节，也藏不住任华达和吴君如一个鼓励的眼神，藏不住跑向医院的小弟哇的一声痛哭，藏不住罗进一失去第一名时脆弱的神情，藏不住这些经得起长久回忆的爱和努力。
木心先生在诗里写：“岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。”
希望你我也是。
电影《岁月神偷》观后感1000字<三>
这部电影作为香港的作品，确实有很大的提高，其艺术价值很值得我们去赞赏。电影对进二这一个小孩子的内心世界的描写十分真实，表现的是一个小孩子对未知世界的不理解和内心又特别想参与到这个世界中去的原始冲动。影片中进二不止一次的偷东西的这些描述，导演并没有用贬义的手法来表述，反倒用轻快，幽默的手法来体现，说明导演的用心并不是把进二偷东西做为一个直接的表现内容，而是在这一件事上反复说明进二对世界认知的不断需求的过程。这里就标示出了一个人性的定义：人活着，对自认为的美好是那么的渴望。所以，电影的主线就是从这里转开的。
再谈谈进一，他的努力学习，他的在运动场上的努力拼搏。其实也是种对美好追求的表现，但是这种美好的追求是建立在这个家庭的父母对自己孩子的需求之上的一种需求。影片的后面一次吃饭的场景里，“爸爸”在查阅儿子的成绩单的时候发的那次火就对这做了一个解释。也就是说，进一其实是生活中虚拟的一个人物，进一只是他父母对生活内心需求里的一种现实投影产生的替代品。而这父母对未来的期望也全寄托在这个儿子的身上了。进一谈恋爱的这个过程的描写，很大程度的适应了少男少女的现实状况，这是艺术手法上的成功。但最主要的是，进一在第一次到女孩家里去的时候，因为两个家庭的这种社会地位的差异从而产生了进一自尊心的一种自我伤害，这其实是说明的是，当生活成为为别人活着的时候，那人将会失去自己感受生活的美好。别忘了，女孩的母亲在弹钢琴的那个镜头其实告诉了观众，女孩的家庭其实没有对男孩产生鄙视。这样我们就可以对进一这个人物进行评说了，过分在乎外界对自己的看法，将容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是强调一句话：做人一定要保住顶。这个顶指的是什么呢?其实就是说，人要有自己的最根本的支撑，这支撑是对未来美好的一种向往。在精神世界里，父亲一直把进一当成是家庭的一个顶。而在生活中，这个父亲一直把自己当成是整个家庭的顶。故事中的“妈妈”一直也在强调一句话：做人总要信。这“信”其实也是种对生活美好的一种向往，她在给自己的内心强加相信美好的事物会出现。因为这个妈妈是个女人，所以导演用这种被动的向往安置在妈妈的身上，无疑这是艺术手法的成功。而故事中的爸爸用一种由内到外的主动向往安在身上，这也是艺术手法的成功了。
故事的结局是与现实背离的，爸爸的顶都没有成功保住，而妈妈所信的都没有顺同她的意愿。这故事看来是个悲剧了。如果站在纯生活的角度来评述的话，这确实是个悲剧故事，但如果站在哲学的层面来说，故事并没有完成。这个故事又要从这个结局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶说了一句话：当一个人把他最心爱的东西都投到苦海里，把苦海填满后，就可以见到自己的亲人了。这苦海就是人生。这心爱的东西就是内心的需求，就是欲望。用这句话的意义来重新概括整个故事的话，就有了如下的收获：爸爸不用把自己的内心需求去过分向往扩张，妈妈不去被动的盼望内心所需要的东西，那他们就不会有这么样的痛苦精神了。影片的结尾正是打破了他们生活的逻辑，从而把他们从苦海中拯救出来。这样，站在导演的角度来说，这是一次人性的拯救，而这拯救也用现实生活体现出来了。所以在这个层面来说，这个故事是喜剧收场的。
整个故事告诉人们的是，做人不要太功利心，不要让自己的欲望吞噬自己的精神，只有这样，生活将时时阳光明媚。
最后的结局是进二陪着妈妈在一种欢快的节奏中去祭拜了自己的哥哥，树上开满了鲜花，而进二也进了那所比较好的高中，他没有哥哥的成绩好，没哥哥跑得快。但生活还在继续，可是这生活却缺少了以前的那种压力
电影《岁月神偷》观后感1000字<四>
《岁月神偷》里用一个小街区就营造出一个时代老去的印记，老婆婆说有两个儿子，一个巷头，一个巷尾，占据着街区最好的位置。缩影在一个狭小的街区，在那些纯手工的年代，这是好的位置，也有好的象征，在她的年轻时代，以为这样就够了，只是时代变化的太快，他们根本就没有跟上，然后就被狠狠的摔在后面。当大的机器，大的工厂出现，当各式花样男女创建的美发沙龙出现，当各种摩天大楼开始创建，就真的好像谢安琪的喜帖街里唱的”就似这一区/曾经称得上美满甲天下 /但霎眼/全街的单位快要住满乌鸦”，人不能阻挡着时间的进去，人只能去适应快速发展的世界，因为这个世界的发展是人创造的，要么跟着他们走，要么超越他们，若被摔在后面，就只能被遗忘。
从一开始爸爸就很明白，所以他像所有的家长一样，盼着自己儿子能跟上，自己做最好的后盾，遮风避雨，不再重复从前的路。所有的希望都压在一个人的身上，要他强，然后要他好。进一也一直承受着，做的很好，他是最大的骄傲，成了街区的榜样，好像街区刚刚建立，所有的人都充满憧憬，自己也很努力，因为明天不远，明天都要到来，做人总要信的。
有人活的卑微，有人活的乐观，有人默默无闻，有人鸡毛蒜皮。看到维多利亚港的夜景，也只会觉得美丽，却又与自己无关，随他怎么闪烁，也只是一晚一晚又一晚，用的同样的灯管，只是数量少了点，花样少了点，颜色少了点，总归少了不止一点点，人家能照了整个海湾，自己的也只能灯光微弱却又忽闪忽闪。
感情最初只凭感觉去进行的时候无畏而纯真，没有卑微，没有等级，没有好坏，所有的衡量介于两人之间，因为平起平坐所以天枰也一直平衡。但一旦算上物质，天枰就开始偏，失去平衡的感情，又如何维持。有的人贫贱夫妻不相忘，糟糠之妻不下堂，过着普普通通的小日子，但仍会浪漫的想用，你帮我捏脚，我帮你捶背，你在我眼里是最美，你在我眼里是最累，日日夜夜，维持着一直的平衡。而有的人的天枰一开始就偏了，望着自己望尘莫及的东西，还有多少东西是能坚持的，就算我可以努力做到这样，但也是过了多少年我才能跟你坐在这里喝咖啡，而你那个时候也是半老徐娘了。有情人终成眷属，而成为亲属的感情永远比其他感情来的坚固纯粹。有时候真想要自由，你自由，我自由，我们都是自由的，那样真的是无拘无束的，可感情就是这样起起伏伏，没准一下没抓住就天崩地裂。我希望给你的美好你已经拥有，我还能给你什么呢?丝丝入扣的感情，伴着收音机里的歌曲，发酵，沉醉，然后跌碎，有些顶是一定要护住的，但房檐太高，踮着脚尖都够不着的时候，又有什么能力去护住这个房顶呢。
房子总有倒塌的一天，不倒塌也会被强拆。岁月催人老，也让房子老了，存在这个世界，看的清楚的东西有多少，还不都像带着个玻璃罩，看的到又摸不到么。时间沉淀下去之后，也都是两鬓斑白染发剂染的回容貌，染不掉沧桑。就因为这世间有太多的东西需要挽留又护不住，人才知道缺了一点运气。无力反抗永远是最叫人悲伤，尤其是命运不是握在自己手里，可以做最舒适的皮鞋，让一张普通的皮变成最耀眼的鞋子，但人的命运真的是不可改变。正如我现在腰疼的坐在电脑之前写这些，真恨不得立即就好起来，可无能为力。但做人总要信的,努力做了，遗憾就会少很多，因为岁月不饶人。
以前我总觉得这世界上不该说有什么运气，是因为我做了什么，你做了什么，他做了什么，我们互相影响，所以让我做什么，让你做什么，让他做什么，碰到必须有原因。就好像走在路上猜到香蕉皮跌倒，如果不是有个人吃了香蕉乱扔皮，如果不是有个人种了香蕉，如果不是有个人卖了香蕉的种子，等等等等，都可以串联出一个原因，但总归是因为别人行动带出来。后来想到了另一个问题，那就是为什么踩到香蕉皮的人是自己，偏偏就是自己，不是别人。这可能就是运气，运气是谁操纵的，就不知道了。好运气，坏运气，遇到了这些运气，人的生活变的不可测，岁月一直向前走。
电影里埋下了许多的伏笔，整体做了很好的铺垫，所以整个故事的发展是很流畅，虽然直到最后也没有让人觉得突兀，甚至觉得有些顺其自然的发展，在悲情之下有个很好的酝酿，让时代落寞，也让人人群消失，店铺关门，以为能跳出这个时代，但最后沦为了岁月的玩笑，本来希望能过的更好，逢二进一，只是命运并没有这样的好。多舛的命运总归落到了他们的头像，一下子打乱了所有的美好和步骤，患难之中，可以倾尽所有，有多少都还不回来一去不复返的时光。真的会怨恨这样的事情为什么会发生在他们的身上，说的难听点为什么没有发生在那些贪官污吏城管疯狗的身上，善恶有报到底又是什么，人怎么才能控制自己的命运，为什么六合彩中不到他们的身上，却要用跟六合彩奖金一样的钱去治病。最后还不是岁月把人逼成了大话精，汹涌的落幕。
经历了那么多风雨，要有多大的勇气再说出那句，做人总要信。写到这里，想起吴君如拿着油漆刷招牌的画面，又不禁鼻子酸了起来。看电影时，当吴君如去摸任达华的手的时候，泪闸就被打开了，一直就这么哭到了电影的落幕。两个让岁月历练的人，对这一个年少无知的小护士的时候，一个笑着，一个哭着，当北京的专家已经确诊没有希望之后，但一直还要信着，这已经不是相信自己，更应该说是相信奇迹了。能付出多少就要把百分之百都给予，这才是最坚固的屋顶，这才是一直都会保住的东西。
电影进行到结束的时候，芳菲回来的戏是让人又爱又恨的，因为那场戏有点不太合理，但如果去掉就又会让人特别的残忍。人都会有怜悯之心，也就让命运也怜悯一下，然后才能安安心心的结束。回忆慢慢的出现，人生从一开始就是倒计时，就算自己不直到多少的时间，但也明白过了多少的春夏秋冬，没法秒秒的计算，也有秒秒过的人生。
吴君如在电影里穿着那双鞋子，一步难，一步佳的走着，走完了最艰难的台风，也终于见到了美丽的彩虹。刚才特地去查了查骨髓移植的信息，上世纪六十年代左右出现的，如果换到现代来说有个弟弟的罗进一，也可能有救的不是。你感叹这个时代，其实时代才不去理会，而且是不是又该感谢这个时代，我们存活在里面，跟着它马不停蹄。人都是蚂蚁生活在这个城市里，却还要有马的速度，听着又怪可笑。艰难的小巷存活在摩天大楼之中不起眼，但也真想有个鱼缸来当保护伞，遮风避雨，只是过普普通通的生活，但真的岁月不饶人，把人就这么给扔掉了。
流光容易把人抛，岁月轻狂，苟且偷生。
电影《岁月神偷》观后感1000字<五>
60年代，世界上发生着两件大事：美国登月、中国_。电影《岁月神偷》的情节就设定在那些年，讲述了那个特定背景下的香港故事。情节精彩、内容深刻、配乐精致、表演到位，是香港电影中所罕见的精品，绝对配得上“经典”二字。
电影表面上讲述的是罗家的故事，讲述故事的人，是罗进二，一个喜欢头戴鱼缸，幻想做太空人的孩子。进二的父母以做鞋为生，此外还有一个哥哥，进一。进一品学兼优、科科冠军、帅气阳光、向往自由，和美丽的富家少女芳菲互相倾慕，但最后身患重病去世了。进一美丽的爱情因为家境差别而破灭，美好的人生也在精彩处戛然而止。
除了讲故事，电影又巧妙的把主题思想融入其中，手法精致细腻，让人叹服。罗家的遭遇，也是香港在那个时代的缩影，其中很多细节都会激起香港人心底的共鸣。
之所以选择罗姓，因为罗可以翻译成law(法律)，也可以翻译成low(卑贱)。真正的法律，是保护卑贱者的。电影中却借英国税警白礼义之口嘲弄道：香港有法律?
之所以给两个孩子起名“进一”、“进二”，因为二进制中，逢二进一，选项只有0和1两个。两个孩子，代表两个选择、两条道路。甚至他们家门口的水龙头都一分为二，两个孩子一人占据一个。
之所以安排罗家做鞋为生，因为“鞋子半边难、半边佳，难一步、佳一步”。暗示道路不是一帆风顺的，必定有曲折反复。甚至罗家母亲的两只脚，一脚一个鸡眼，每走一步都会痛，每只脚都不能走太久，每条道路都不能走太久。
罗家上一代的兄弟俩，占据巷子两端，一个理发、一个做鞋，包办头脚生意。满以为这样就不愁吃穿了，可是一辈子操劳奔波，生活却依然拮据。香港人民何尝不是如此，艰难挣扎于社会底层，被港英当局和黑社会榨干了财富。
罗父最常说的一句话：做人，最重要的是保住顶。他一辈子追求的，就是遮风挡雨之所。作为殖民地，最缺乏归属感和安全感，香港面对变化多端的世界局势，总有风雨欲来的危机感。
罗家有两层小楼，上面叫北京、下面叫南海。香港人就徘徊在大陆和南海之间，摇摆不定，缺乏归属感。
进一门门功课都是第一，幻想着通过正规的途径融入上层社会。可面对富家美女的爱意，却自惭形秽，不敢接受。这反映了香港人当时纠结的心理：明明是亚洲四小龙，却因殖民地的身份感觉自己是二等公民。
进一渴望自由，但自由，就要面对自然界中的风雨。一场风暴到来了，罗进一到外面抢修小屋，却发现自己的身体根本无力与自然界的风雨对抗。很快，罗家的小屋在风暴中支离破碎，一家人竭尽全力才“保住顶”。风暴后，罗进一体力不支，一病不起。进一重病身故，香港面向西方的道路也走进了死胡同。在这里，借用了97年金融风暴的一幕：以索罗斯为首的金融大鳄制造金融风暴，把香港的财富席卷一空。当时，香港人的心理是崩溃的，一直被他们当作自家人的殖民者为了利益动起手来，简直毫不留情。
进一生病后，家人首先想到的，是北京，要前往北京治病，到了北京的“华普医院”。华普，中华遍地。中华遍地在干什么?也在治病。毛泽东正在施展回春圣手，医治中国这个庞然大物的千年顽疾。这是人类历史上绝无仅有的精彩事件，而人们要好多年后才可以理解他。
在医院，兄弟俩看到有人死去。两个人从窗户往外看，年幼的进二本能的恐慌，而年长的进一用一只眼看。一只眼无法看到全貌，代表偏见。革命总归要伴随着流血，不过在恐惧与偏见的目光中，是看不到事情的真相的。
进一在北京看病，医生坦率告知病情，劝其不要浪费积蓄;在香港，却被医院当作商品冷漠榨取。而香港这种医院，恰恰就是他所向往的自由世界!
进二经常偷东西：酒杯、神像、英国国旗、印刷店字模、鱼缸，分别代表贪欲、迷信、殖民印记、被灌输的知识、被误导的头脑。进二后来把它们一个一个都丢进了“苦海”，试图借此找回哥哥，而哥哥进一所代表的是香港当初获得的表面上的辉煌与成功。
罗父给进一的墓地种下一棵小树，要给进一遮风挡雨，却没有看到头顶就有一棵参天大树。
再回忆一个细节：他们家门口就有一棵大树，不过早被拦腰锯断了。给香港人民遮风挡雨的大树一直就在身边，可是他们当初没有珍惜!
结尾处，墓地，两条彩虹、两条道路，母子俩倒着背诵英文字母。穷则思变，英式殖民统治带来太多的痛苦，是到了反其道而行的时候了。香港前方的道路也有两条，是沿老路走下去，还是另谋他途?这是电影留给香港人民的思考题。
进二喜欢把鱼缸戴在头上，把自己想象成太空人。可是以太空人视角看出去，多是底层人民的困苦和上层人士的奢华。模仿美国的太空人，就是模仿美国人的方式来对待这个世界。现在我们知道，美国登月其实是一场骗局，可是美国的骗局又何止这一个呢?进二说：真正的大话王，不是哥哥，因为他的东西也都被偷走了。进一代表的是香港试图融入西方社会的努力，结果不是被骗，就是被偷，最终夭折。
进一说：鱼的记忆只有三秒，所以鱼是快乐的。人要学习鱼的快乐，因为这样生活才充满希望;人也要避免鱼的健忘，因为这样才不会让岁月白白溜走。
岁月是神偷，必然带走一切看似顽固的东西。我们无法和岁月对抗，只有适应它。借一双慧眼，穿透岁月的迷雾，发掘历史遗产，给我们的未来找到更合适的道路。
穷则思变，此路不通，当另寻他途。是时候抛弃偏见，重新选择前方的道路了;是时候抛弃偏见，找回那棵参天大树了。