我不是潘金莲观后感五篇1000字

《我不是潘金莲》对于范冰冰来说，同样也是一部十分重要的作品。这部作品让她在西班牙圣塞巴斯蒂安电影节上摘得影后桂冠，她曾经的花瓶称号也因为这一次表演渐渐地发生改变。下面是小编为大家带来的我不是潘金莲观后感，希望你们可以喜欢哦。

我不是潘金莲观后感范文一

《我不是潘金莲》这部电影以主人公李雪莲因为她丈夫和她假离婚变成真离婚而展开，并且贯穿全剧。

李雪莲的丈夫说陈雪莲是潘金莲，陈雪莲说我不是潘金莲。

陈雪莲因和丈夫为了在城里多分点房子而假离婚，但是当房子到手后，里面却住了别的女人，假离婚也变成了真离婚。陈雪莲不服气，便要去法院告状。后面的故事也应该是从这里真正展开。因为法院判被告一方胜诉，陈雪莲并不服气，于是开始层层向上申诉，由法院院长到县长再到市长，最后告状告到了北京。一路坎坷曲折，但是遇上了首长，并且层层下达，撤了市长县长的职位，但是陈雪莲的问题并没有得到解决。陈雪莲一连告状就是十年，十年后，又一次人代会将在北京召开，法院院长县长市长都来她家劝她不要再去告状了。起初，陈雪莲的确不想再告状，但是当他们一而再而三的不相信她的时候，她选择了继续告状。但是她的家已经被严格看管起来，这时候刘大头说她俩可以对外说结婚，然后乘机逃走。可是当他们到黄山的时候，他俩确定了关系后，陈雪莲才发现自己被骗了，刘大头只是为了得到另外的好处，陈雪莲愤怒了，选择离开，独自去北京。当她到达北京后，却被通知她的前夫秦玉河死了，她开始嚎啕大哭，觉得生活没有了根本和意义，历史戛然而止。

电影采取了黑色圆形遮罩，实际上，用“圆”来拍摄并不是首创，在早期的默片中，就有导演使用过圆形画幅遮罩。但在《我不是潘金莲》里，这种拍摄方式从艺术上来看，让画面成为一幅幅古代风情画， 圆也是李雪莲所在的处境，身陷囹圄，周身的官场像踢皮球一样把她踢来踢去。李雪莲上告到北京后，画幅由圆变方，方意味着首都森严的规矩。在画幅的转变中，从县长、市长到“首长”，组成了一幅官场现形记。

范冰冰在该剧中转换了自己的拍戏风格，穿上了粗布麻衣，剪短了头发。这部电影主要讲述了一个女人的十年上诉史，充满了心酸无奈。但更多时候，镜头都是远远的，或者中距离，不会靠得很近，是理性的镜头拍摄。

李雪莲是处于社会弱势群体的一类人，与官员们和社会中的人纠缠着。而影片中的官员们都是“文质彬彬”的，但越是这样越显得他们说的话很荒谬。但是陈雪莲并没有任何理由去打官司，她是为了自己利益而假离婚最后受伤的的农村妇女形象，打官司也无非只是为了证明自己不是潘金莲，所以并没有得到观众同情。

而故事中出现的屠夫和刘大头，则体现了出陈雪莲柔情的一面。尤其是对刘大头甚至产生了真感情，满心欢喜的去为他买衣服，却因刘大头背叛而丢失这份感情。但这份感情依然存在着交换，并且李雪莲很清楚自己最终的目的是什么，所以，中间存在很多物质交换。

整部电影体现了农村妇女的无知，以及他们的执着。官员们对上负责不对下负责，只做表面功夫，不顾及社会底层。

我不是潘金莲观后感范文二

刘震云的这本书我还没看，只看了电影，说说我的观影感受吧。

电影《我不是潘金莲》讲述了一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。

在看的过程中我就一直在想，一桩假离婚变成了真离婚的案件，法官当初判李雪莲败诉也是正确的，都是按照法律条文办事。可是为什么从乡到镇到县到市，甚至到省，各级领导干部都那么怕李雪莲去北京告状呢?这桩案子里面又没有存在滥用权力或者徇私舞弊等因素，当初法院并没有判错，李雪莲怎么告都告不赢才对呀，而且大家这十多年来也一直在帮她解决问题，怎么大家都那么怕她去告呢?

看到了最后，马市长的话使我恍然大悟，马市长说：“我们是真想帮助李雪莲呢，还是想保住自己的帽子呢，我看，还是后者居多吧。”

原来是大家都心里有鬼，生怕由此事牵连出其他的事情，担心自己的帽子丢了，这才千方百计地阻止李雪莲上京告状。

而李雪莲原来心底也有鬼，对外说当初假离婚是为了分到一套房子，有点跟去年上海夫妻假离婚买房的性质类似。真实原因却是为了逃避计划生育，因为已经生了一个孩子，所以假离婚之后再生一个孩子，然后再结婚。可没想到离婚之后男方不愿意结婚了，肚子里的孩子也流产了，按李雪莲自己的说法是为了肚子里那未成形的孩子打官司。

人往往是趋利的动物，当一个人面对自身利益可能受到损失的情况下，他所做出的行为的最终目的都是为了保住自己的利益，无论行为或语言表现得多么冠冕堂皇。

可怕的是，当这种虚假的行为成了一种习惯之后，连他自己本人都信以为真了，甚至当成了一种生活的动力。

就像当李雪莲听到秦玉河死了之后，一下子嚎啕大哭，秦玉河已成为她十几年来的生活动力，秦玉河一死好像是内心的信仰倒了，一下子不知道为何还要继续活下去，活下去的意义何在。可是秦玉河当初是她的仇人啊，李雪莲当初恨不得杀了的人啊。

当恨铭记于心，久而久之在某种程度上便变成了爱，变成了心头的朱砂痣，恨还值得吗?

当然，电影里面还有其他的一些影射。比如当李雪莲在市政府门口坐了三天，市长只说了句“把李雪莲弄走，不要让她继续在门口坐着”，传到下面话就变了，最后竟然把李雪莲抓进了拘留所。

还有一个小插曲，便是李雪莲跟大头住宾馆的时候，大头硬要把李雪莲上了，一开始李雪莲百般抵抗，完事之后却跟大头说这是她活到现在感觉最舒服的一件事。

我认为这无关善恶。

不足之处，这部电影给我的感觉还是不够深刻，看完并没有给人留下太大的思考空间，可能小说里有一些内容体现得不是很完善吧，当然小说我还没看，也不好说什么。

再提到另一部电影，便是《驴得水》，挺震撼人心的，留下可思考的东西也很多很多，我看得很享受。

我不是潘金莲观后感范文三

从观感上，这应该是近些年最与众不同的一部冯小刚电影了，它不像《非诚勿扰》或是《私人订制》那样的都市喜剧，靠耍耍嘴皮子来都观众一笑。而是通过更形式感的，黑色幽默的方式来传递喜剧效果。

影片延续了刘震云小说喜欢不停念叨的风格，一开场就以导演冯小刚的画外音引入剧情。冯小刚好像一个说书人，去讲一段关于李雪莲不是潘金莲的故事。如今的金马影帝在声音塑造上还是颇有心得，背景的画外音一板一眼，还真有点说书人的样子。

借以说书人的方式，给观众讲一段当代的传奇故事。这也是《我不是潘金莲》的立意。

通过说书的方式，使得影片产生距离感，虽然这其中的人、这里的事，那些剧情与角色，都是很生活、很熟悉的，甚至会让你觉得似曾相识。只不过在这电影里，却又总是有些距离感。你总是感觉在远远看着这个故事，有如荒诞的现实主义，好像戏说的故事。

影片虽然采用了少见的圆形画幅，但是看的时候并不会觉得太别扭。为了配合圆形构图，影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太大的镜头。更多的中景或远景，仍然能保证镜头中的信息量，同时，圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户，对应传统文化以及复古感，更重要的是偷窥视角。

这成为圆形构图的另一个功能，就像上面的截图，你可以称之为圆窗或是锁眼视角，它的意义都是偷窥。观众称为一个偷窥的旁观者，去观察片中呈现的那个光怪陆离的荒诞世界，所谓镜花水月。这也成为影片的一大妙处。

一开始，我们都以为这是一部从头到尾都是圆形构图的电影。实际上，根本不是那么回事，影片再构图上的设计，远比我们想象的还要复杂。其实，这部电影不光有圆形构图，还有方形构图，而且，圆形构图与方形构图还有两次转换。而到了结尾，还出现了正常的全画幅。

画幅变化在这几年一直是世界影坛的主流，无论是《布达佩斯大饭店》还是《山河故人》，以及《妈咪》《聂隐娘》等片，都使用过变化画幅的把戏。但是，《我不是潘金莲》中的圆方转换，还是非常独特。

更重要的还是，这种变化是服务于剧情的，圆形构图是李雪莲在乡下的部分，都是圆形，江南。

片中李雪莲两次进京，画幅两次变成方形。为啥一进京就能变方，这里面就有意思了。估计你们到时候也会有自己的体验，我就不给你们过度束缚了。以及，影片再圆与方之间的转换，也并不是很生硬的一下子变过来，仍然会通过形状的过度。比如镜头摇过一扇圆形的窗户，画幅也顺势就变圆了。从这些细节，也看出创作者是用了心思的。

而相比当下那些千篇一律的喜剧片、爱情片，这部电影起码是有强烈诉求的，是有心的。虽然在当下，仍然很难完全放开，但是，这样的电影仍然值得尊重，我们也需要这样的电影，更多这样的电影。它可以让这个电影市场更丰富，更多样。

女主角选择范冰冰多少让人有些意外，因为她好像与想象中的李雪莲相距甚远。而在多伦多的首映红毯上，我们更关注的好像也是她性感的礼服。

实际上，范冰冰在片中的表现还算不错，也是圆形构图以及中远景让角色少了些压力。这里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，还是有很多变化的。

而范冰冰自己，同样认为这是个很挑战的角色。据她介绍，导演当初找她演这个角色时，她也很惊讶和意外。她自己很喜欢看刘震云老师的书，也看过《我不是潘金莲》的原著。已经知道大概故事线是怎样，但还是很吃惊冯小刚会找自己，因为虽然自己以前也演过《苹果》这样描述底层人物的故事，但和李雪莲是完完全全不同的感觉。

虽然影片仍有不少还可以提升的空间，但在当下华语的电影市场，这绝对是很鲜见的一部电影(指题材而非形式)。就像上面说的，我们这个时代需要个各种题材、各种风格的电影。既需要青春片、奇幻片等等造梦的电影，也需要这种与时代，与现实有所照应和对话，深入肌理的作品。

我不是潘金莲观后感范文四

《我不是潘金莲》这部电影可以称得上是现代版的“官场现形记”，通过一个女人与八个男人十年的上访故事，以荒诞手法描写官民矛盾和官场生态，尺度之大，令人啧舌。电影通过极简主义的叙事，表达庞大复杂的主题，故事既紧贴基层现实，又是荒诞化的。一群重权在手的官员对付不了一名农村女访民，被她搞得团团转，极具讽刺意味。由范冰冰饰演的农妇李雪莲既纯朴刚直，又是个认死理的法盲，属于典型的“上访刁民”。一大群官员，从法院院长到县长再到市长，在处理李雪莲的案子上都无直接错误，但他们对上唯唯诺诺，为保乌纱过度办案，直到把小事搞成大事。

环球时报11月21日刊发题为《<我不是潘金莲>做出勇敢可贵的探索》的文章认为，《我不是潘金莲》不是简单在控诉，而是展示了“上访”这个问题成为死结过程中各方节外生枝或画蛇添足的每一步，对体制与基层问题缺少对应解决能力做出建设性的诘问。抱着建设性的态度开展批评，度的把握就有了基础，远承《甲方乙方》钱康之余绪，近绍《老炮儿》六爷之遗风，在这方面冯小刚可以说是玩得得心应手。

除了对本片本身讨论话题的反思，笔者倒还想到另一件事。当我们在说《我不是潘金莲》的时候，所会想到的恐怕不仅仅只是这部电影，毕竟电影名字里的关键词“潘金莲”可是中国传统文化中顶有名的人物。在《水浒传》中诞生，在《金瓶梅》中升华，在这个出轨新闻频发的年代，“潘金莲”也有其时代内涵。

9月份，王宝强离婚事件在舆论上吵得沸沸扬扬，一些人纷纷把指责的矛头对准另一位当事人马蓉，甚至连英国广播公司BBC也来“凑热闹”，在报道中将王宝强与马蓉比做“武大郎”与“潘金莲”。在国内也有网民调侃称，别人都在蹭《我不是潘金莲》的热点时，只有马蓉在安心做原创。

近期关于明星出轨以及疑似出轨的新闻可以说不绝于屏幕，林丹、刘恺威、陈赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，没有不可能的。然而，这些出轨事件所引起的讨论都远远不及王宝强离婚事件。通过对比，我们还是能够发现一些不同，对于男明星出轨，大多数人都已经司空见惯寻常事了，用《红楼梦》中贾母的话说“馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着”。

有观点认为，每个人都存在出轨的可能，只是囿于时间地点条件，表现程度不同罢了，经典的例子有《廊桥遗梦》等。这种看法不免有些悲观，但也在提醒社会如何处理新时代下的家庭伦理关系。首先，出轨是男女双方的问题，对于不知情的围观群众的而言，获取到的信息有限，妄下判断不免有失偏颇，既然有“潘金莲”，那还有“西门庆”呢，别忘了当时可是西门庆诱惑的潘金莲，所以在不明真相的情况下，盲目跟风舆论判断是一种社会暴力，当三思而行。