霹雳娇娃2019最新观后感影评5篇

　　《霹雳娇娃》根据ABC电视台70年代的同名电视剧《霹雳娇娃》改编，讲述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸气组队强势打击危险势力的故事。这里给大家分享一些关于《霹雳娇娃》的观后感，供大家参考。

　　2019《霹雳娇娃》观后感

　　翻拍的《霹雳娇娃》，票房收入远远不如预期，这部由克里斯托·斯图尔特主演的电影，在上映首周末票房仅为860万美元。虽然在过去的几个月里，出现了一些收入颇丰的热门影片，比如DC的《小丑》，但也有不少的电影，在票房上都不尽人意。

　　《终结者6:黑暗命运》和《睡梦医生》这样的电影都以失败告终，并最终让他们的电影公司损失惨重。由此来看，现在的电影市场竞争激烈，即使是著名的电影制片人和知名的好莱坞演员，也不能够完全保证电影的票房成绩。

　　尽管《霹雳娇娃》的到来并没有引起太多的轰动，但仍有希望在票房上取得稳定的成绩。这部电影由伊丽莎白·班克斯执导，她想为新一代的电影观众带来经典的好莱坞大片，这部电影除了有伊丽莎白·班克斯这位出色的女导演外，电影中还有克里斯托·斯图尔特这样优秀又具有名气的女演员。虽然《霹雳娇娃》获得了大多数影评人的好评，但这对该片的票房前景毫无帮助。

　　根据THR的报道，《霹雳娇娃》在首映周末的票房仅为860万美元，在北美国内票房位居第三，远远落后于同一时期上映的其他影片。和另一部电影《睡梦医生》一样，《霹雳娇娃》的预算也在4800万到5500万美元之间。显然，这部电影的首映周末票房，远远不如最初的预算。对于一部动作片来说，这是一个灾难性的开场。因为《霹雳娇娃》的首映周末票发收入和预期差距太大。这在很大的程度上，是因为观众们对这部电影的兴趣低，因为在《霹雳娇娃》的上映期间，并没有什么电影与其竞争，但是这部电影的票房收入却仍然不佳。

　　很明显的是，比起这部翻拍版本的《霹雳娇娃》，观众们显然更其他电影的上映，比如迪士尼即将上映的大片《冰雪奇缘2》。由于许多更值得期待的电影上映，显然观众们更愿意等待，而不是随意进入电影院，随随便便地选择一部电影观看。

　　当然，《霹雳娇娃》票房不如预期，显然也与观众们的期待有关。因为《霹雳娇娃》的故事最初是在电视上映的，后来被改编成为了电影。之前的两部《霹雳娇娃》电影显然是成功的，因为当时的观众们都给予了那两部电影优秀的评价。可以说，观众们并不期待《霹雳娇娃》重拍。虽然导演伊丽莎白·班克斯的野心很大，在这部电影中加入了一些现代的元素之外，还在电影中添加了许多新的女特工，显然她想拍续集。只可惜，她和电影中的主演们绝对意料不到，电影的首映周末票房收入会如此的惨淡。

　　2019《霹雳娇娃》观看有感

　　第一次看《霹雳娇娃》是在很久以前，主要原因就是因为有华裔演员刘玉玲。当时看完感觉挺震撼，看多了男性动作片，看看女性主导的动作片还是很新鲜的。这部由伊丽莎白班克斯执导，汇聚了《暮光之城》女主小K克里斯汀斯图尔特，和娜奥米斯科特以及埃拉巴林斯卡众多美女组成的特工小队，依旧在查理的指挥下打击犯罪集团的故事。

　　老实说故事情节很老套，给人看完感觉就像是女版《速度与激情》，团队模式飞车追逐，最后拯救世界。毫无疑问地扑街了，国内首日上映只有1000多万票房，只排到了第五名。作为一部好莱坞动作大片，文戏过多武戏花拳绣腿，没有视觉冲击力，达不到想要的震撼效果。依靠更多的是IP和特效。唯一有看点的，就是几位漂亮的小姐姐的颜值了。

　　其实有很多女性主导的动作片做的都非常优秀，比如《杀死比尔》，没有眼花缭乱的特技，女主也没有逆天的颜值，有的只是不断的复仇，在鬼才导演昆汀塔伦蒂诺和香港武指袁和平的共同努力下，将这部女性动作电影推向一个新的高度。票房也取得不俗的成绩，类似的还有《古墓丽影》等，说明这类电影还是很有市场的。

　　但这些年好莱坞动作大片几乎每年在内地电影市场狂轰乱炸，多为男性主导，但大部分说扑街就扑街，剑走偏锋以为女性为主导思想没错，但是忽略了审美疲劳，其次就是市场变化，最近上映的好莱坞大片比如《终结者6》，《双子杀手》《决战中途岛》等无一例外都被国产电影打败。何况《霹雳娇娃》并不是其中的佼佼者。

　　在说说女主颜值问题，个人看来在新版《霹雳娇娃》中，几位女主的颜值比几部老版的靓了很多，但是这又能怎样，哪怕你有逆天的颜值，观众一样不买账，也许在西方是最靓的，到了东方就不同了，文化的不同造成审美观的不同。所以看到有网友留言，女主不够漂亮等。很简单，屏幕上漂亮的女性角色实在太多了。

　　2019《霹雳娇娃》观看心得

　　什么样的商人，不坏但又令人讨厌?

　　自作聪明的那种，贩卖的东西满是噱头却华而不实，只想着如何卖得更好，东一榔头西一棒槌的做着功能整合，却让人一眼就看出了他压根没有丁点诚意。

　　新版《霹雳娇娃》就像是这样一名自作聪明的商人的主打作品，打眼一看是卖座元素大集合，但仔细一品发现哪哪都粗制滥造，摆明了是要靠贩卖噱头圈钱。

　　这届《霹雳娇娃》首先贩卖的就是它这个经典IP，人们看到这个片名首先想到的四个大字一定是“美女特工”，当年让卡梅隆·迪亚兹、刘玉玲、德鲁·巴里摩尔火遍全球，虽然口碑一般但票房却相当成功。

　　《霹雳娇娃》对老版设定的继承难掩其不上不下的尴尬处境，明明整个故事完全可以另起炉灶打造一个全新故事，非要强行延续在十多年后卖一波情怀。

　　新版把一个原作中的侦探事务所，生生搞出了全球情报组织的感觉，还是那种公益组织，全片整队主角都在不求回报的拿侦探社的资源慷慨的的拯救世界，这种理所当然的奉献精神实在是缺乏解释。

　　其次，《霹雳娇娃》这一经典IP曾经很大程度上是在贩卖性感，是美女特工对于当时男性主流观众的性吸引力，极力满足的是直男心目中对于女特工的幻想，甚至连片名Charlie's Angels都极具物化女性的疯狂暗示。

　　新版《霹雳娇娃》当然不能沿用这样的内核，它毕竟只是想靠重启经典卖钱而已，当然要顺应时代的将其改成女性主义电影，然而影片表现女性主义的方式并不高明，甚至让人充满了能明显感知到其在消费女性主义的不适。

　　首先必须为影片寻一个女性导演，甭管她水平如何总之现在舆论上占下道德制高点;

　　查理的天使太过物化女性，于是查理被改成了使用变声器的女人;

　　男性角色不是短命就是反派和蠢蛋，只有好GAY蜜令人喜欢;

　　最后还要来一场“女性力量”的明示大戏，所有天使放到自己的男伴将大反派轻松包围，还不忘整点女权宣言。

　　讲真，希望影片的编剧、导演能去看十遍《冰雪奇缘》，学习一下什么才是动人的女性主义表达和女性角色塑造。

　　很显然，导演想把这部《霹雳娇娃》拍出女版《王牌特工》的感觉，可惜最擅长的是风景航拍和MV变装秀，全片令人最为印象深刻的镜头就是天使基地的衣橱。

　　影片的动作戏可以说是崩盘级的糟糕，尤其是动作逻辑仿佛没有一个专业的动作指导一样，经常让人莫名其妙看不懂一个动作是如何发生的。

　　追车戏糟糕的速度感，和双方仿佛永远不会造成有威胁伤害的枪林弹雨，都无法带给观众一丁点视觉上的愉悦。

　　几场重头动作戏，镜头都被剪的过分细碎，晃动的手持除了让人感到眩晕并没有带来《谍影重重》式的视觉冲击力。

　　没有打击感和痛感呈现的肉搏戏，让人无法带入角色处境产生紧张感，其实影片之中死了不少人，但这些死亡都显得过于儿戏，没办法令人严肃对待。

　　甚至连片中的角色对待死亡也极其轻佻，娜奥米·斯科特饰演的新人在不小心误杀一个保安后竟然没有展现出什么强烈的心理波动，其他人也都司空见惯一样的安慰说那不是她的错。

　　???

　　不是她的错是谁的错?你们几个侦探社成员怎么搞的自己像有杀人执照的007一样嚣张?

　　片中那些对于生命蔑视的黑色幽默，一度让我满脸黑人问号，怀疑自己在看一部以某残忍犯罪组织为主角的影片。

　　这部《霹雳娇娃》的剧情更是老套并充满漏洞，最终的剧情反转完全是为了反转而反转，毫无惊喜感可言，反倒是让人觉得心累。

　　影片前半段为了让人误会一个假反派，刻意制造了不少线索，最后对于这些线索的解释都极其牵强，明摆着就是导演想要故意误导观众却缺乏高明手段。

　　三位女主的设定也极其扁平，甚至可以说是泯然众人，一部主打女性特工题材的电影，从头到尾都没有体现出角色要设定成女性故事才能成立的必要性，即使换做男性主角也丝毫没有违和感，再度体现了影片贩卖噱头的一面。

　　片中大量冷比西伯利亚寒流的段子也是令人尴尬，不合时宜的被安插在影片的各个角落，让绝大部分角色都显得像是压根不在意事件严重性的神经病。

　　导演功力的浅薄还体现在MV式转场被滥用之上，明明应该具有时尚感的桥段因为导演太过追求潮流而导致质感缺失，最终形成了一种华丽的土味。

　　简单来说，新版《霹雳娇娃》本身就是想把自己拍成一部毫无的爽片，可惜它成功做到了肤浅，却没做到让人收获单纯的观感愉悦。

　　《霹雳娇娃》就像是我们中学时期写出的命题作文，看不到创作者的丁点真心，不过是华丽废话的拼凑组合，用备好的定式模板东一榔头西一棒槌的添加能够获得高分的元素，最终得到的并非一篇满分作文，而是阅卷老师都懒得多读两行的平庸之作。

　　像《霹雳娇娃》这样的翻拍作品，近几年充斥好莱坞，也从旁佐证着整个行业的创造力枯竭。

　　这类影片的存在，可以，但没有必要。

　　最近好莱坞关于“漫威电影是不是电影?”的讨论愈演愈烈，可无论如何漫威宇宙的成功已经对整个好莱坞工业体系产生了不可逆的影响，《霹雳娇娃》本质上也是以相似制片模式制造而成的流水线商品。

　　它们拙劣的想用贩卖卖座元素集合体的方式来获得商业成功，这样制造出的产品不仅缺乏营养，甚至连最基础的味道也算不得可口，可以说就如同国内前两年流行的大IP+流量明星一样堪称业界毒瘤。

　　商人逐利，无可厚非。观众想要摆脱这些东拼西凑的元素合集“乐高电影”，能做的只有用脚投票。

　　噱头永远只能用来宣传，却无法真正的打动人心。

　　2019《霹雳娇娃》观看体会

　　二十一世纪初，《霹雳娇娃》横空出世，在好莱坞历史上留下浓墨重彩的一笔，老版的《霹雳娇娃》作为以多个人物担当主角的电影，其成功之处，在于对片中三个女主人公清晰、明确的定位。

　　身材消瘦并拥有大长腿、笑容如阳光般灿烂的娜塔莉，在片中被定位为傻白甜的形象，

　　而对于身材较为丰满、面庞看起来较为成熟的狄伦，则以性感的面貌出现在影片中。

　　而有着小眼睛、黑头发，看起来就比较犀利、严肃的Alex，则在片中担当起科学狂人的角色。

　　聪明、美丽是这三个女主人公共同的特点，在共同特点之下，确定的则是不同的角色定位，这使三个人物形象在片中都相当的出彩，或者就银幕和影院观众来说，这三个人物形象无比的具有基于男性视点的诱惑力。

　　老实说，《霹雳娇娃》这一IP，将之放置于整个好莱坞的IP市场而言：它本身的存在感，并没有特别的突出，或者换句话说，这一IP本身就没有多少所谓的粉丝基础。

　　《霹雳娇娃》(2019版)的上映，在某种程度上而言，无非是奔着女性观众群体而来的，目标性十分的明确。

　　21世纪，女性随着消费能力的逐步提高，出现了所谓后消费主义下的“她经济”时代，在“她经济”时代下，我们可以看到，女性作为个体消费者走进电影院进行消费的比例，正在逐年增多。

　　或者换句话说，早年间，电影基于男性观众所建立的“观影机制”正在逐步被瓦解，伴随而来的则是“新的观影相互关系”的发展，具体的表现则是电影银幕上出现了越来越多的女性的角色，而这些女性角色也开始摆脱了片中“男性意识”的压迫，或者出于男性意识对于女性角色的臆想。

　　比如早期的迪士尼“公主形象”、或者玛丽莲·梦露、奥黛丽·赫本，她们便是最好的关于早期好莱坞电影的女性的最佳论证，当然，老版的《霹雳娇娃》当然也不例外。

　　基于电影心理学的层面，电影自诞生之初，便是以男性为中心的，由此，我们可以明确地看到一直以来，男性在电影之中占据着“绝对的主导地位”，或者说，在旧好莱坞时代，电影中的男性和女性都以其固化式的形象出现在银幕之上，男性或英俊、或潇洒不羁、或荷尔蒙爆棚、或以英雄形象示人，而女性则多被冠之以“花瓶”、“蛇蝎女”的形象。

　　而“她经济”时代来临之后，这一固有的模式，逐步被以一种新兴的观影关系所呈现，为此，好莱坞电影市场也相应地做出了改变，因此，出现了诸如最近的《霹雳娇娃》(2019版)、《神奇女侠》等迎合女性观众的电影。

　　于是，《霹雳娇娃》(2019版)一方面将女性主角引入了传统上为男性的侦探故事，这就与前些年的《神奇女侠》一样，成为了第二波美国女权的旗帜，而另一方面，动作/侦探类型，或者说现存的绝大多数商业电影依然是以男性观众为主要收看群体，富有魅力的女主们和花样翻新的变装元素，依然保持着具有时代特点的物化女性特征。

　　我们可以看到，电影一开场，萨拜娜即用某种诱惑式的，带有某种挑逗的行为降低目标的警惕心，从而将之制服，而在女性特工的训练中，一直以来，“女性的身体便是最好的武器”的经验观念便一直存在、作用于整个的女性特工的训练之中。

　　而《霹雳娇娃》(2019版)的开头无疑是验证了这一点，另外，这一电影的开场无疑也是为整个电影将“男性”视为所谓的“对手”、或者说是某种“恶魔化”的形象奠定了基础。

　　而这样的处理方式，无疑是对于“男性中心”的一种冲击的尝试，导演试图通过这样一种表现形式，向世界，或者说向男性中心的社会现实传递一种“女性已然崛起，不再屈居于男性之下”的一种信号。

　　同时，透过片头片尾的字幕，我们可以得知，无论电影的导演，还是编剧，伊丽莎白·班克斯皆有参与其中，而电影的故事也是以女性角色为主，毫无疑问，这是一部彻头彻尾的女性主义电影。

　　但这是否就已是“大女权主义”，红颜秀影在这里不置可否，但就个人而言，电影已然是越过了上个世纪，法国女性主义学者西蒙娜·德·波伏娃提出“人造的女性”的概念之后，所催生出的女性主义批判研究所界定的女性作为第二性与男性之间的“不平等”，但尝试“平等”的关系。

　　事实上，自女性主义诞生以来，其本质就是一场结束于性别、剥削、歧视和压迫，从而促进阶级达到“平等”的运动，但是一直以来，在诸多因素的影响下，却逐渐演变成为了一种全球范围内的女性作为第二性别与男性中心的某种二元对抗。

　　红颜秀影之所以用“对抗”这个词，也是有原因的：因为这两者之间，在某种社会的推动力的作用下，逐渐演变成了一种意识层面的拉锯与抗争，或者说是“非暴力”的权利的对抗，并由此催生出了一大批相应的电影，这些电影均以某种特定化的视点来审视另一性别。

　　比如那些为了彰显女性的电影：《末路狂花》、《三个孤独无助的女人》以及《霹雳娇娃》(2019版)、《惊奇队长》等等。

　　在上文中，我们说到，在《霹雳娇娃》(2019版)中，整个故事被引入了传统意义上的男性为中心的侦探动作故事类型之中，却将女性和男性的位置做了明显地互换，将女性引入到男性的位置之上，由此我们看到，在电影中，由帕特里克·斯图尔特所饰演的博斯利自以为一切计划天衣无缝，却被作为演员的伊丽莎白·班克斯所饰演的博斯利看穿并算计，而“博斯利”作为一种组织代号，在电影中被意化成了一种“模糊性别”的符号化的存在。

　　此外，作为导演，伊丽莎白·班克斯特意作了一个很俗套的反转，也就是让萨拜娜和简误解伊丽莎白·班克斯所饰演的博斯利是作为幕后黑手的存在，但是这样一个反转只是一笔带过，但是这里所明确的意义却是“女性不再是之前所谓的‘蛇蝎的’或‘被拯救’的固有的‘物化’形象”，女性同样可以作为正面的形象来示人，那怕是处在一种‘见不得人的特工’形象之下。

　　另外，在埃琳娜被帕特里克·斯图尔特所饰演的博斯利带走之后，在办公室里，我们可以看到她被片中效忠于帕特里克·斯图尔特所饰演的博斯利的职业杀手故意套上颈项圈来加以羞辱，这里有意无意所对标的正是在社会现实中，女性在“爱”的话语权中一种屈从的指涉，而作为代价，那个职业杀手最后的结局是被简推下楼，被冰锥穿透身体而亡，在这里，这根冰锥在某种意义上所喻指的正是男性一直以来作为“权力中心”的、特有的“器官”，这无疑是女性主义对男性中心的最好的“宣战”手段之一。

　　其实，作为观众而言，在看完了全篇“酣畅淋漓”的对女性的展现之后，我们应该意识到的是：如何达到“两性之间的关于性别/话语权的构建”，而并非是对着满屏的“肉色”尽显遐想!

　　2019《霹雳娇娃》观看感想

　　千禧年电影《霹雳娇娃》在当时可是获得了巨大的成功。该电影发行方因种.种原因在翻拍计划搁浅多年后，终于宣布再启动改编计划，又一次着重推出了该系列。这部由“暮光女”克里斯汀与“茉莉公主”娜奥美、新星“黑美人”埃拉三位女星主演的电影，本被寄予厚望，只是它的票房成绩在正式上场后，却没有那么的亮眼。

　　好莱坞大热女星克里斯汀(暮光女)本就有着极高的人气，其直率的性格与洒脱的行事作风在给她带来争议的同时也让她富有话题性，在全球有着非常高的流量。作为当红女星，她的一举一动本就备受关注，如今新片推出，粉丝自然会第一时间前往影院进行支持。可是，出人意料的是，这部有着经典IP前作做铺垫的电影，并没有如同大家所期待的那样大爆。女星克里斯汀真正的票房影响力，或许也没有众人所认为的那样明显。

　　事实上，因为《暮光之城》系列走红的她，一直难以摆脱“暮光女”的标签。虽然后期的行径有那么些“惊世骇俗”与“夺人耳目”，但这毕竟是私事，对于演员来说远远不及作品来的重要。在本身已有的作品与角色大火的情况下，她迫切需要拿出一部其他的“好作”来证明自己，摆脱固定化的印象。

　　在这部《霹雳娇娃》中，她走上了与前辈们相似的路子，性感迷人的娇娃与冷静理智的神探结合在一起，无疑有着许多的看点。只是，期待越大，失望也越大。克里斯汀在片中的表现，并不能那么轻松地就让自己“撕掉标签”。她领衔的“娇娃团”虽然因为时代的发展在技术等方面多了更多的看点，但也终归因为年轻稚气，与前版对比多了点滞涩。

　　虽然克里斯汀带领的“娇娃团”动作漂亮身手敏捷，可看性很高，但在最基本的剧情故事方面，该片还是存在颇多的诟病。而或许也是因为如此，这部主角流量难扛大旗的新片，被淹没在了一众电影里。

　　它的票房成绩属实不那么的乐观，3000多家影院头次开播的情况下，它仅仅只拿下了两千万左右人民币的成绩，远远逊于同时期其他电影。要知道，2000年的初代版本可是豪揽7亿人民币，拿下票房冠军宝座。相比较之下，这个成本近3.5亿人民币的影片，惨淡的票房显然难以支持回本。

　　这个好莱坞大片在中国也有那么些“水土不服”。近年来，外国大片在中国市场上是越来越不“景气”，屡屡遭败。《霹雳娇娃》从预售成绩和后期的评价来看，似乎是落得了一个口碑票房双双扑街的下场。

　　《极速传奇》与《决战中途岛》风头正盛，《小丑》更是完美逆袭，在这种情况下，《霹雳娇娃》想要翻身，可谓难上加难。小K这一次的“撕人设”地努力，估摸着又要以失败告终了。其实从整部片子与她塑造的人物形象来看，大家均还是可以给出好评的。但这个评价对于一位迫切等待着转型的女星和她所参演的电影来说，是远远不够的。